拉姆斯登使用的几个示例在教学上分为两部分。在一本发表的一幅漫画中，漫画的右侧是一个小得可笑的工人，他在一个巨大的资本家把守的投票箱里投票。左派则关系颠倒，小资本家在参加罢工的无产阶级巨人面前瑟瑟发抖。漫画的右侧是一个小得可笑的工人，他在一个巨大的资本家把守的投票箱里投票。左派则关系颠倒，小资本家在参加罢工的无产阶级巨人面前瑟瑟发抖。漫画的右侧是一个小得可笑的工人，他在一个巨大的资本家把守的投票箱里投票。
左派则关系颠倒，小资本家在参加
工的无产阶级巨人面前瑟瑟发抖。 长期以来，这种二元结 玻利维亚 WhatsApp 号码列表 构在许多社会主义和无政府主义杂志中很常见。与普遍描绘的工人走向光明未来的形象、玛丽安带领工人或等待革命的冉冉升起的太阳不同，这类插画所表达的是对“他们”的对比和嘲讽。 有趣的是，在苏联，“我们”的视觉结构比漫画的使用更多，尽管这种情况也存在。原因并不难理解。只要革命已经发生并且社会主义被认为正在进行中，就没有内部的“他们”可以代表。由于革命领导人声称阶级特权和阶级差异已经被废除，因此有必要代表苏联工人阶级的未来和团结。从这个意义上说，随着社会主义的发展，视觉选择是强化“我们”：展示男人和女人之间的结合、城市和乡村的结合、以及永远前进的工人的结合，这并非巧合。
走向一个应该日益繁荣的未来你提到
了俄罗斯革命的肖像。苏联进程给欧洲社会主义图谱带来了哪 CH 线索 些变化？ 正如我之前提到的，通过宣布废除阶级差异，俄罗斯革命的领导人必须代表自革命本身胜利以来他们正在建设的世界。确实，有一些图形表达，其中留下的世界是显而易见的，也有插图显示了俄罗斯以外的资本主义剥削，但主要的图像元素是为了显示正在建设的国家而服务的。从这个意义上说，观察苏联社会主义宣传先驱之一亚历山大·阿普西蒂斯的海报是非常有趣的。阿普西蒂斯为苏俄无产阶级专政一周年设计的海报很好地表达了这个新“我们”的构建，那个抛开阶级差异的新国家。海报中识别出旧社会主义图形的元素，例如冉冉升起的太阳、工业建筑、花圈、红旗、代表工业和农业的工具，以及前景中被粉碎的沙皇镇压的象征。工业和农业的化身都是男性，但肌肉发达的产业工人显然扮演了主动角色：手插腰、背步枪，践踏着沙皇的盾牌。
