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波恩弗里德里希·艾伯特基金

这面旗帜现位于会总部,正面刻有两句座右铭:法国大革命的座右铭(自由、平等、博爱)和团结带来力量的座右铭(团结就是力量!)。 在您的一些文章中,您研究了绘画、海报和明信片中的插图与卡通和政治讽刺杂志中出现的插图之间的差异。主要区别是什么? 随着社会主义报刊和杂志的发展,很明显有不同的方式以图像方式展示运动的思想和目标。确实,一些漫画家,例如沃尔特·克兰(Walter Crane),开发了更类似于绘画和大型绘画的浪漫插图。

其目的首先是强化未来观念并展

示工人阶级的力量。但通常会发生不同的事情。在专门从事 贝宁 WhatsApp 号码列表 政治讽刺的社会主义杂志中,插图和漫画不仅致力​​于展示社会主义的目标,而且还强调与对手的对抗。漫画促进了一种二元结构,使社会主义者不仅可以构建一个插图来展示他们的目标、他们的斗争和工人的力量,而且还可以嘲笑和指出“其他人”:即资产阶级。漫画在很大程度上被用来构建“他们和我们”。 从这个意义上说,在不断增长的工业劳动力中为拥有更多读者的左翼出版物做出贡献的漫画家自然会采用比沃尔特·克兰(Walter Crane)等人不那么浪漫的习语。亚利桑那大学的琳达·拉姆斯登教授针对美国的具体案例研究了这一现象。

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它是根据19世纪末20世纪初美国

社会主义和无政府主义杂志(主要是《 产业工人》和《新大众》)改编的。)并具体 CH 线索 证明了这一现象。在这些杂志中,资产阶级被描绘成以牺牲工人利益为生的懒惰之人,而工人在斗争时则表现出坚强,而在接受资产阶级的设计时则表现出弱势。拉姆斯登将漫画家的作品理解为展示社会身份形成的修辞过程。在这些过程中,他提到了分类、比较和心理区分。我认为正确的是,这位学者的理解是,成功的讽刺或辩论信息有助于将观众的价值观和特征分类为“我们的”和“他们的”或“我们”和“他们”。从这个意义上说,代表类别的元素必须在心理上保持彼此的区别,信息或笑话的最后一点是通过修辞比较产生的。

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